奥林匹克文化如何通过体育竞技激发潜能、超越自我并推动社会进步与和平发展

奥林匹克文化如何通过体育竞技激发潜能、超越自我并推动社会进步与和平发展

奥林匹克文化通过体育竞赛引领人类激发潜力、超越自我、尊重规则。用体育精神传播人生观、价值观，用体育观念的转变推动社会进步，促进世界和平与发展。随着参与奥运会的逐步加强和对奥林匹克精神认识的加深，我国的体育理念也跟随奥运会的变化和发展。在每一个体育理念更新的时代，体育题材的影视作品总能以最直观的方式体现不同时代的体育文化和时代风采。

1949 年之前的体育电影：

我不是东亚病夫

“如果你想文明你的精神，你必须先野蛮你的身体。如果你野蛮你的身体，那么文明的精神就会随之而来。”早在1917年，毛泽东就在《新青年》杂志上发表了《体育研究》一文，论述了体育的重要性。 9月18事件后，中国社会“体育救国”的呼声日益高涨，体育产业进入发展期。 1932年，在张学良的资助下，刘长春代表中国在洛杉矶参加第十届奥运会的短跑项目，成为中国第一位奥运会运动员。 1936年，中国再次派代表团参加在德国柏林举行的第十一届奥运会。当时电影界的纲领性文件《电影业的出路》也提出，要用电影来宣传和推动全民体育，用体育让中国每个人都“强起来”。

中国电影史上第一部有据可查的体育题材故事片是1928年明星电影公司出品的《踢出局》。该片由洪森编剧，张石川、洪深执导。它讲述了一个与足球比赛有关的故事。 1933年，张石川拍摄了明星电影公司出品的黑白无声电影《二对一》。编剧是王千白。与《踢出局》相比，影片更详细地展现了足球运动员的生活和比赛规则。 1934年，上海有声电影公司制作了但杜雨自编自导的故事片《健美》，讲述了一位当代女性宣扬、鼓励身边人参加健美运动的故事。海外联华有声影业有限公司制作了游泳比赛故事片《破浪》，由关文清编剧并执导。同样是在1934年，联华影业出品了《体育皇后》。这部由孙宇编剧并执导的作品被电影史专家称为“形式上较为完整的体育电影”。故事讲述了女主人公林莹考入体校后展现出出色的短跑天赋，被谄媚的记者誉为“体育女王”的故事。林樱逐渐变得傲慢自满，忙于应酬而忽视了训练，成绩很快就失败了。很快她就回过神来，重新投入到训练之中。远东区资格赛中，一位朋友在比赛中因心脏病去世，这让林瑛再次肯定了“真正的体育精神”。决赛中大比分领先的林瑛最终放弃了冠军头衔。在内忧外患、国体薄弱的时代背景下，孙宇将“体育救国”的理念融入到影片中，用林颖的话“我知道为什么中国不再强大了。原因就是身体不强！”揭示了电影的主题：一个国家要强大，不仅要启蒙思想，更要强健体魄，并以此表达自己的爱国心和摆脱“病夫”形象的坚定信念。东亚”。

新中国成立17年（1949-1966）：

政治意识决定运动的未来：

新中国成立之初，国家正处于水深火热之中，国际国内形势复杂严峻。国力亟待提高，人民生活水平亟待提高，民族精神亟待振奋。新中国成立至1966年，电影的创作方向和制作实践都围绕着为政治服务的宗旨。传达主流意识形态、展现社会主义优越性，是“电影十七年”所呈现的时代特征。 1949年9月，中国人民政治协商会议第一届全体会议通过的共同纲领明确规定：“发展民族体育”。从此，新中国的人民体育被纳入社会主义革命和建设的发展轨道，开始蓬勃发展。从1949年10月到1966年，我国共拍摄了十部体育题材的故事片。上映时间顺序为：《两支小足球队》（1956年）、《女篮五号队》（1957年）、《球场上的麻烦》（1957年）、《水上春秋》（1959年） 、《冰上姐妹》（1959）、《蓝天银花》（1960）、《大李、小李和老李》 （1962）、《球迷》（1962）、《女跳水员》（1964）、《小足球队》（1965）。这十部影片在呈现体育审美特征的同时，也力求达到思想效果，强调国家荣誉和民族精神至上。它们具有强烈的时代特征，大致呈现出三种不同的叙事风格。

1. 社交性

《女篮5》由谢晋编剧并执导，刘琼、秦怡等主演。通过篮球运动员田振华解放前后生活经历的对比，反映了解放前后巨大的社会变革对人们的影响，将个人命运与时代背景紧密结合起来，歌颂了新中国。同时，影片力求将政治话语转化为伦理话语，在通俗情节中隐藏严肃主题，同时也兼顾了影片的娱乐功能。影片体现了新中国女篮充满朝气和斗志，充满民族精神。 1957年，《篮球五号》在第六届世界青年节国际电影节上获得银奖，三年后在墨西哥国际电影周上获得“银帽奖”。同样，谢天导演的电影《水上春秋》比较了游泳运动员华振龙父子在新旧中国的经历，批评了旧社会对运动员的打压和迫害，赞扬了新中国对体育的重视人才培养和体育精神的弘扬。社会变革不仅促进了体育运动的发展，也实现了人们的自我价值。

2. 道德

1959年长春电影制片厂摄制、吴招娣导演的电影《冰上姐妹》，通过三个女滑冰运动员团结友爱、互相帮助、共同进步的故事，批判了运动员的骄傲、自满和自私行为。 ，并对他们表示赞扬。体现了运动员乐于助人、自我牺牲、自我牺牲的精神。最终，这三位运动员创造了新的国家纪录，他们的人格得到了升华。 《女跳水运动员》中，跳水运动员陈晓红在全国跳水比赛失利后，遭受了严重的心理阴影，直到她读了《雷锋日记》，提高了思想认识，放下个人得失，才得以克服。提高了她的运动表现。表现跳伞的电影《蓝天银》也注重伦理道德教育，批判追求名利的个人主义观念，倡导团结友爱的集体主义精神和奉献体育的精神。政治意识决定运动的未来，这是这些电影的思想基础。剧中人物只有放下狭隘的自我，才能突破身体极限，实现业绩跨越，为人民赢得荣誉，提升国家的国际地位和政治影响力。

3. 质量本质

《体育场》《球迷》《大李小李老李》三部影片以轻松幽默的方式从不同角度展示了群众体育，描绘了新中国的社会公德和人民精神。以团结友爱、健康活泼的体育精神激发人们积极的生活态度。

总体来说，十七年来制作的体育题材电影讲述排球电视剧，模式单一、表达简单，但我们可以看到这一时期体育运动的发展以及全国人民对体育运动的热情。电影中，运动员们团结友爱，奋力拼搏讲述排球电视剧，力争成功。不屈不挠的外表，也是那个时代的精神底色。

改革开放后新时期（1979-1989年）：

个人成就与国家尊严是同构的

党的十一届三中全会以来，我国进入了改革开放和社会主义建设的新时代。 1979年，国际奥委会恢复了中国在国际奥委会的合法席位。开放的中国需要通过体育交流向世界展示新中国的成就和人民的精神风貌。随着国际地位的提高和综合国力的增强，中国运动员不断创造新成绩，在国际体育赛事中获得应有的地位和尊重。 1984年，我国改革开放后首次派代表团参加夏季奥运会，获得15枚金牌、8枚银牌、9枚铜牌，位列金牌榜第四位，震惊世界。世界并鼓舞人心。我国的体育产业也逐渐从单一的国家体制走向竞技体育和群众体育双轨发展。这一时期体育题材电影的数量和质量都有了很大的提高，在主题类型、叙事模式和电影语言表达上呈现出多元化的探索。如表现新中国成立之初体操运动员成长的《燕子飞》(1979)、表现女排勇敢拼搏精神的《排球之花》(1980)、 《剑魂》，反映了新中国击剑运动在世界舞台上的崛起。 （1981）、讲述抗战时期战地篮球队故事的《战斗岁月》（1982）、展现我国登山的《第三女神》（1982），以及合拍片《一场未完成的游戏》（1982），展现了围棋棋手的命运。 1982年）、武术表演男孩《替补球员》（1983年）、中国队参加足球锦标赛亚太区预选赛的《加油，中国队》（1985年）、少儿乒乓球《五虎将》训练，以及有关中国女子健美的《五虎将》电影《你好！比基尼》（1989）等。

这一时期的中国体育电影有意识地从民族荣誉、民族精神的主题转向个人命运和精神升华。 1981年张暖心执导的《少欧》以女主角少欧的个人命运为主线，描述了中国排球运动员参加国际锦标赛的故事。排球运动员少鸥痴迷于金牌和荣誉，但在经历了伤病、比赛受挫、丈夫去世后，她终于放下个人欲望，完成了自己作为教练的个人追求，见证了中国体育事业的崛起。

1981年，中国女排以3-2击败日本队，夺得第三届女排世界杯冠军。这是中国首次在三大运动项目上获得世界冠军。排球成为民族精神的助推器。随着中国排球世界地位的提高，排球文化已成为20世纪80年代最受民众欢迎的流行文化。 1983年，中央电视台播出日本电视剧《排球少女》。该剧讲述了一群日本女中学生为了参加奥运会排球比赛，不畏挫折，顽强训练的故事。在歌颂青春、友谊、拼搏的同时，观众也能感受到队员们对排球运动的热爱。影片中的主角冈淳子充满青春、热情和勇气，为这个时代的年轻人注入了永不放弃的精神力量。 1985年，我国第一部体育题材电视剧《中国姑娘》诞生。该剧由中央电视台出品，蔡小青执导，共八集。该剧以中国女排的辉煌历史为背景，展现了女排队员团结协作、拼搏拼搏、坚忍不拔、永不放弃的“女排精神”。对当时的中国人民起到了鼓舞作用。除了排球题材外，深圳卫视还制作了一部讲述乒乓球运动员成长为世界冠军的故事的电视剧《阿团》。

总体而言，这一时期的体育题材影视剧呈现出个人成长与国家发展同构的特点。通过主人公在挫折中不断成长讲述排球电视剧，最终将个人成就与民族尊严融为一体，激起观众的民族自豪感。毋庸讳言，这一时期体育题材影视剧对体育价值的深入探索仍然存在一定的局限性。

深化改革时期：

亚运会后12年（1990-2001）